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用话剧来展现科学——浅谈科幻剧的创作(下)
    更新时间: 2017/08/09     浏览次数:163

好吧,介绍了一些剧目,现在我系统讲讲科幻剧的创作。
 

首先,什么是科幻?科幻是由科学知识创造的幻想。比如《火星救援》,火星上的环境究竟多恶劣?主人公为什么种土豆求生?宇航局又是怎么去救他?包括电影里面那艘中国人制造的飞船,都有根有据,所以这是标准的科幻。
 

当然,大部分科幻没这么标准,比如漫威动画改编的科幻,你有高中的理科知识,就能挑不少错误,比如质量不守恒,能源不守恒等等。但这些故事至少有一个底线,就是里面没有魔法,没有鬼神。就是神话中的雷神,在那里都变成了有高科技的外星人。这是科幻与魔幻的根本区别。
 

所以,如果你在视频网络上看到把《哈里波特》归入科幻片,或者在书店里看到把《指环王》摆在科幻小说的书架上,你知道他们不懂科幻就行了。
但是,这只是粗浅的分类,只是科幻的底线。好的科幻又是什么呢?它必须能展现科学精神。搞科学的人具体在做什么?就是探索、发现、创造、营建,就是不断地征服新的环境,掌握新的资源。

 

比如《太空旅客》这这部电影,网络上很多人说它就是部爱情片,这是他们没看懂。《太空旅客》讲的是典型的科幻梦。就是人类一定要离开地球,征服外太空。不是因为地球有了什么危机,即使风平浪静,我们也要出去征服。但这样就有风险,陌生的危险环境带来的风险,技术不成熟带来的风险,只要是开拓者必须承受这个风险。
 

影片里有这么一个片断,突出地体现了科学的进取精神。当时,整个飞船上只有男女主人公清醒,其他人都睡在休眠舱里。飞船路过大角星,两个人一定要跑骊舷窗边看看它的模样。
 

大角星是北半球天空最亮的星,离地球36光年,天文爱好者经常观测它。大家都会想,什么时候我能去看看就好了。男女主人公一边观看大角星,一边流泪。他们说,即使我们不能活着到达移民的目的地,能这么近地看看大角星也值了。
 

这个情节和故事没关系,爱好科学的人一看就懂,不仅能理解,而且深有同感。能到达更深更远的地方,就是科学的梦。不关注科学的人看了就会没有同感。这是典型的科学精神、科学信仰、科学感情。
 

好,说完科幻,再说说话剧。我不是科班出身,接触的也不多,只能谈几点体会。首先,和影视剧相比,话剧没有转场的快捷便利。正规话剧只有几个场景,你们搞十分钟的业余剧,可能只有一个场景。电影在十分钟里可以有一百个镜头,从天上到地下,从现实到梦境,你们只能在一个场景里表演。这大大提高了表现的难度。
 

其次,说到科学情节,如果写科普书,我可以用文字把知识直接摆出来。在话剧里面,当然你也可以让角色用台词直接讲出来,但是讲一堆公式定理,观众不可能记得住。在影视剧里,还可以弄个图表,或者让显示屏上出段动画。在这里,你只能用表演来显示科学原理。这是要专门设计的,可以见到你的功夫。
 

但这都不是最重要的,重要的是角色表演。如果你写到其他角色,比如战士、学生、商人、出租车司机,甚至杀手强盗,可能你都会找出一些典型行为去表现,但是科学家呢?社会大众只看到他们的成果,没看到他们的日常啊。
 

所以我们会看到,影视剧、话剧里面很少有成功的科学家形象。要么弄成科学怪人,要么把头发弄乱,象爱因斯坦那样不修边幅,要么戴一个瓶子底厚的眼镜,这些都是社会对科学家的刻板印象。
 

在这里,我建议大家换个角度看待科学。不是从知识层面,而是从行为层面。也就是说,你把科学当成科技工作者的行为、生活、事业,当成他们的日常。比如,数学成果是公式定理,数学家的工作呢?是写写算算,是思考阅读,这就是他们的典型行为。化学家肯定不同,他们要和瓶瓶子罐罐打交道。地质学的成果是论文专著,地质学家的典型行为呢?是野外勘探,是到荒无人迹的地方探险。
 

1924年,达特发现了南方古猿,这是他的科学成果。达特讲过他的野外工作经历:如果夜里出去方便,他要拿着手电和木棍,随时准备把蛇赶走。早上帐蓬里睡醒,要先抖抖衣服再穿上,避免蝎子藏在里面。与他的成果相比,这些日常片断你讲故事时更需要参考。
 

有的同学说,我们才读中学,想看科学家的日常也看不到啊。我推荐大家多上知乎、果壳这样的网站。那是科技工作者,特别是年轻科技工作者聚会的地方。他们不光讲知识,也讲自己工作中的遭遇,喜怒哀乐。他们会在那里发牢骚,讲段子,这些都是创作的好素材。
 

至于说能够参考的戏剧榜样,说实话真不多。刚才我们讲的那些剧目,对科学家也都没有塑造好。唯一可以参考的是美剧《生活大爆炸》,里面一群专业科学家,其实也没搞什么研究,就是展现他们的日常生活,非常传神地把这个群体的状态描写出来。
 

当然,让大家写好科学家,不是说其他类型角色不重要,而是在影视、戏剧、小说里有很多成功的借鉴。让大家写好人与自然的冲突,也不是人与人的冲突不重要,也是因为那些类型能借鉴更多。你想写爱情故事?有一百种套路可以用。你想写亲情戏?也有五十种模版可以套。只有真正的科学故事,写得好的太少了。
 

要表现人物行为,重要的是建立明确的人物动机。这些角色为什么会出现在一个科幻故事里?遇到那些不可思议的现象,他们是震惊,是无所谓,还是胸有成竹?人物动机可以不深刻,但必须明确,这样才能吸引观众把剧看下去。
 

在科幻剧里,人物行为不仅要表现他们的性格,更是为了表现科幻点。没科幻点就不是科幻。在这方面,我推荐的榜样不是话剧,因为国内在这方面鲜少有成功例子,我推荐大家看看央视的科普节目《加油向未来》。这套节目的核心是科学实验,并不高深,很多实验你们用中学的知识就能理解。如果单纯把这些实验剪辑出来看,也不是很精彩。但是节目的主持人和嘉宾围绕实验作了很多夸张的表演,放大了实验的效果,让观众的注意力更集中。
 

虽然《加油向未来》不是戏剧,但要说围绕科学进行表演,它提供了成功的榜样。
 

现在国内的编剧、导演和演员,他们也有人搞科幻。但是一遇到其中的科幻点就一笔带过,到了传统人情戏部分再加大力度。是的,他们缺乏科幻方面的积累,其结果就是避难就轻。科幻剧看的就是科幻点,你刻意躲开这部分,那不如不作科幻。
 

刚才我介绍的都是专业剧,资金充分,服装、化妆、道具做得很精致。大家没有这个条件,舞台上可能就是一张桌子,几把椅子。那怎么办呢?我想,第一是多找找生命科学方面的题材,包括医学、心理学、基因工程、克隆人等等,这些题材里面的科幻点就是人,不用什么道具,你用表演就可以讲好。
 

第二,可以借鉴传统戏剧里面的象征手法。撂两把椅子代表山,拿一根马鞭代表骑马。现在就是这些桌椅板凳,你可以让它们代表飞船,代表传送舱,代表能量发生器。我想,这里的观众会接受这种假定性。
 

如果找不到成功的科幻剧来参考,可以参考一些类似话剧的科幻片。什么叫类似话剧?第一是那些用台词来驱动剧情的,比如《这个男人来自地球》,全片都靠对话完成。它也顺理成章地改编成了话剧。这样的剧对台词要求很高,必须做到每句话都不多余,话中有机锋,话中有知识,让观众们听着有戏剧冲突,也有营养。
 

第二是那些场景少的科幻片,比如《异星觉醒》,就是几个舱,演员来回在这几个场景中串。充分发挥极少场景里的效果。《超级立方体》更绝,整个就是一间屋子,演员从这里爬出去,又到那里,看似无穷无尽,但只是一间演播室。
 

刚才我问了一下,参赛选手文理科各占一半。这很好。接下来你们要团队创作,最好这样来分工。理科生负责知识点,逻辑性,文科生负责人物塑造,台词,表演。我参加的科幻项目也有这样的分工,我会担任科学顾问,另有专业编剧来写本子。


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