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一部手机引发的悲剧
    更新时间: 2019-07-23     浏览次数:202

在中国,反思技术影响生活的文章不少,专门展示某种技术对生活造成影响的作品很少。银幕上这种题材最早的代表作品,要数2005年上映的《手机》。
 

 

表面上看,这部电影讲了一个花心男人周旋在几个女人之间的故事。但它的核心情节都建筑在手机技术上,讲的是移动通讯怎么改变了中国人的现实生活。
  

 

影片编导自觉地围绕这个主题使用素材。电影一开始,先展示了1969年电话尚未普及之前中国人的通讯条件:农民要骑车到县城,在邮电局外排几个小时的队,也不能确保和二百里外的人通上电话。
 

这个开篇很长,除了焦急地排队之外,并没有包含更多冲突。除了让主人公出场之外,就是为了表现昔日的通讯技术,与后面的手机时代形成今昔对比。
 

1990年笔者参加工作后,从单位座机打出长途电话仍然要转接。接线员会和用户交流,告诉我要耐心等待,可能十几分钟或者几十分钟后能接上。印象里,我并没有一次能打成这种转接电话。
 

如果接成,电话一般位于对方单位的某个房间,值班人员还要满世界找这个人。当年的《现代汉语词典》里收录了“传呼”一词,但并不是指后来出现的“传呼机”,而是指有人值守的,可以帮你去叫人的固定电话。
 

1997年,我还因为有急事,人生中唯一一次使用了电报,印象中大概是一个字一块一吧。五年以后,我开始用上了手机。
  

影片的主线中,编导着力表现手机如何改变了我们的许多生活细节:它比座机更方便于撒谎,偷看他人的手机成为监视方式,会议经常被手机铃声打断。这里面既有主线,也有支线。可以看出,主创是立意要让手机来统领整个电影。
  

编导更通过费墨的台词,直接讲述影片主题——古代一个秀才进京赶考,要走几年时间,回家以后可以随意编造路上的经历。现在有了手机,人与人之间“太近了”。技术进步会加剧人对人的控制,这是文艺界流行的观点。
 

最后,严守一放弃了拥有手机的现代生活,回到宁静的山村老家。这个场景作为全片的开始和结尾,更是用艺术手段来暗示这个主题。
 

摘掉手机这个技术线索,影片不过是个寻常的偷情故事。把整个故事建筑在一种技术上,对于主流艺术界薰陶出来的主创们,已经实属难得。
 

或许也正因为受主流艺术界的影响,手机在影片里似乎没办什么好事。不过,我猜 该片的所有主创应该都没有放弃使用手机。


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